Cuerdas para archilaúd
«SONATE A trè, doi Violini, e Violone, ò Arcileuto, col Basso per l’Organo»
«Sonatas a tres, para dos violines y violone, o archilaúd, con el bajo para el órgano»
(Arcangelo Corelli, portada de su Opus 1, Roma 1681)
El archilaúd es un laúd con un segundo cuello, más largo, para los bajos: las primas conservan la altura de un laúd, mientras que los bordones al aire bajan mucho más y suenan durante más tiempo. Fue el instrumento de continuo de Corelli y de Händel. En esta página encontrarás su historia contada a través de las cuerdas, qué lleva hoy cada registro y las líneas de la tienda que sirven para cada uno.
Piccinini y los bajos largos
Archilaúd de David Tecchler, Roma, 1725. Metropolitan Museum of Art, Nueva York.
En su libro de 1623 el laudista boloñés Alessandro Piccinini reclamaba la invención del arciliuto, y protestaba contra quienes lo llamaban liuto attiorbato, como si viniera de la tiorba. En 1594, cuenta, estando al servicio del duque de Ferrara, fue al taller del laudero Christofano Heberle en Padua para probar unos bordones largos al aire. El primer intento fracasó:
«li feci fare per proua vn Liuto di corpo così longo, che seruiua per tratta de i contrabassi, & haueua due scanelli molto lontani, vno da l’altro, & riuscì di poca voce, perche non si poteuano toccare i contrabassi appresso lo scanello; tal che ne feci far’vn’altro con la Tratta al manico, & riuscì buonissimo»
«le hice hacer como prueba un laúd de cuerpo tan largo que servía de extensión para los contrabajos, y tenía dos puentes muy separados; salió de poca voz, porque los contrabajos no se podían pulsar cerca del puente. Así que hice hacer otro con la extensión en el mástil, y salió buenísimo»
(Alessandro Piccinini, Intavolatura di liuto, et di chitarrone, Bolonia 1623, cap. XXXIIII)
Del liuto attiorbato al archilaúd romano
Los instrumentos de Piccinini, cuenta él, se escucharon con gran placer en Ferrara ante el duque y el príncipe de Venosa, Carlo Gesualdo, a quienes gustaron «aquellos bajos tan sonoros». Después vinieron dos tipos. El liuto attiorbato veneciano de principios del siglo XVII, como los de Matteo Sellas, es un laúd con un segundo clavijero corto: unos siete órdenes dobles pisados y un juego de contrabajos, con el 1.º y el 2.º orden a la altura del laúd, no bajados una octava como en la tiorba.
El archilaúd romano de finales del XVII y del XVIII tiene el diapasón más corto y una extensión muy larga. Un archilaúd de Martinus Harz (Roma, 1665), hoy en Edimburgo, tiene seis órdenes dobles pisados de 67 cm y ocho bordones simples de 143,7 cm, según las medidas publicadas por Robert Spencer.
Matteo Sellas, liuto attiorbato, Venecia, 1637. Rijksmuseum, Ámsterdam (depósito del Kunstmuseum Den Haag).
El archilaúd en el bajo continuo
Desde la década de 1680 el archilaúd fue sustituyendo a la tiorba en los conjuntos italianos. Corelli lo nombró en las portadas de sus sonatas a trío, Opus 1 (Roma, 1681) y Opus 3 (1689), como alternativa al violone, y Händel escribió un solo de archilaúd en La Resurrezione (Roma, 1708). Su ventaja estaba en las cuerdas: como los órdenes agudos se mantienen a la altura del laúd, la línea del bajo puede subir y aún deja una cuerda por encima para la armonía.
“It carried on the tuning of the liuto attiorbato with the upper strings at lute pitch, thus enabling the bass to rise higher and still have at least one string left for a harmony note above it.”
«Mantuvo la afinación del liuto attiorbato, con las cuerdas agudas a la altura del laúd, lo que permitía que el bajo subiera más y aún quedara al menos una cuerda para una nota de la armonía por encima.»
(Robert Spencer, «Chitarrone, theorbo and archlute», Early Music 4/4, 1976)
Francesco Trevisani (atribuido), Retrato de un archilaudista, principios del siglo XVIII. Colección particular; perteneció al laudista Robert Spencer.
Órdenes y afinación
El archilaúd moderno habitual tiene 14 órdenes en Sol, con los órdenes del diapasón afinados como un laúd renacentista y los bordones afinados según la escala:
g′ – d′ – a – f – c – G – F – E – D – C – B♭′ – A′ – G′ – F′ (del 1.er al 14.º orden)
Los órdenes del diapasón suelen ser dobles, salvo el primero; los bordones pueden ser simples o dobles. Si son dobles, la octava sigue la misma regla que en el laúd: lisa, nunca entorchada.
Órdenes del diapasón
Los órdenes pisados del archilaúd son los de un laúd de unos 65–70 cm de longitud vibrante, así que usan las mismas cuerdas: tripa o tripa sintética para las primas y los órdenes medios, y cuerdas cargadas o entorchadas para los órdenes pisados más graves.
Bordones al aire (diapasones)
Los bordones son la razón de ser del archilaúd, y lo primero es la longitud. Los CDL de Aquila de 150 cm solo llegan a extensiones de unos 100–130 cm de longitud vibrante; los bordones largos de un archilaúd romano, de unos 140–145 cm, necesitan cuerdas de 160–180 cm. Aquila diseñó sus NGE para los bordones largos de archilaúd, tiorba y chitarrone, y Kürschner recomienda especialmente su Luxline para ellos.
Trastes
Los trastes del archilaúd son de tripa atada, normalmente en calibres que disminuyen desde la cejuela hacia el cuerpo. Si tienes dudas, mide los trastes que llevas.
Cintas de La Rossignol
Las cintas que hace La Rossignol para instrumentos de música antigua son completamente artesanales: las hace una sola persona de principio a fin, en series limitadas. Cada diseño lleva el nombre de un compositor. Para un instrumento grande como el archilaúd recomendamos la cinta ancha de 5 cm, que reparte mejor el peso.
Francesco Spinacino
La Rossignol
La Rossignol
Adrian Le Roy
La Rossignol
John Dowland
Gaspar Sanz
Lo que recomiendan los fabricantes
Ningún fabricante publica una tabla orden por orden para el archilaúd. Estas son las recomendaciones que se le aplican:
| Tema | Recomendación | Fabricante |
|---|---|---|
| Bordones al aire | NGE, un Nuevo Nylgut parcialmente elástico, se diseñó específicamente para los bordones largos de archilaúd, chitarrone y tiorba (180 cm). CDL de 150 cm sirve para extensiones medias, de unos 100–130 cm de longitud vibrante. | Aquila |
| Bordones de tripa | La Luxline, tripa con hilo de cobre o plata embutido, se recomienda especialmente para los bordones largos de tiorba, chitarrone y archilaúd. | Kürschner |
| Primas | Tripa aceitada HL para las primas; con Nuevo Nylgut, un calibre más que en tripa. | Aquila |
| Registro medio | Tripa de alta torsión Florentiner y catlines para el registro medio; la Florentiner no es una cuerda para primas. | Kürschner |
| Cuerdas a la octava | Usa tripa, nylon o Nuevo Nylgut para las octavas, nunca una cuerda entorchada, y no des nunca a la octava menos tensión que al bordón con el que va. | Aquila |
| Tensión de trabajo | No hay una fórmula para la tensión correcta: las cuerdas no deben sentirse ni demasiado tensas ni demasiado flojas bajo la mano derecha. Busca la tensión que te guste en un orden, probando un semitono más alto y más bajo; después escala los demás órdenes en lugar de darles a todos la misma tensión, y repite la prueba si cambias de tipo de cuerda. | Aquila |
Cómo elegir los calibres
El calibre adecuado depende de la longitud vibrante de tu archilaúd, de la altura de afinación y de la tensión que prefieras. Nuestra calculadora de cuerdas calcula tensiones y calibres en cualquier material, y la página de herramientas tiene tablas de equivalencias y diámetros entre fabricantes. Ten en cuenta que cada fabricante numera de forma distinta: Aquila por diámetro equivalente en tripa, Savarez NFC por peso por unidad de longitud y Pyramid por número de artículo. Si tienes dudas, escríbenos con tus longitudes vibrantes y las cuerdas que llevas.
Calculadora de cuerdas y herramientas ContactoArchilaúdes a la venta en el mercado de instrumentos
Preguntas frecuentes
El archilaúd mantiene las primas a la altura del laúd, normalmente en órdenes dobles, con un diapasón más corto; la tiorba tiene una longitud de cuerda mayor y sus dos primeros órdenes se afinan una octava más grave. Los dos tienen bordones largos al aire.
Las cuerdas del diapasón caben en 90–125 cm. Los bordones necesitan 150 cm (Aquila CDL) en extensiones medias y 160–180 cm en las extensiones largas de tipo romano. Mide la longitud vibrante más lo necesario para atar la cuerda y enrollarla en la clavija.
Se usaron las dos cosas. Los bordones simples son más fáciles de afinar y de encordar; los dobles, con su octava, suenan más llenos. Si pones octavas, que sean cuerdas lisas.
Fuentes
- Alessandro Piccinini, Intavolatura di liuto, et di chitarrone, libro primo, Bolonia, 1623, cap. XXXIIII «Dell’Arciliuto, e dell’Inuentore d’esso».
- Arcangelo Corelli, Sonate a trè, op. 1, Roma, 1681, y op. 3, Roma, 1689 (portadas).
- Robert Spencer, «Chitarrone, theorbo and archlute», Early Music 4/4, octubre de 1976.