Tripa semi-entorchada de Gamut

Las cuerdas semi-entorchadas de tripa se mencionan por primera vez en un anuncio publicado en el libro “Introduction to the Skill of Music” de John Playford, publicado en 1664.  

“Advertisement: There is a late invention of strings for the Basses of viols and violins or lutes, which sound much better and longer than the common gut string, either under the bow or finger. It is small wire twisted or gimped upon a gut string or upon silk. I have made tryal of both, but those upon silk do hold best and give as good sound. The best choice of these strings are to be sold at Mr. Richard Hunts instrument-seller at the Lute in St.Pauls Alley near Pater Noster Row. FINIS”   Existen suficientes evidencias como deducir que el uso de este tipo de cuerdas estaba bastante extendido y cobró especial relevancia en la incorporación de nuevos órdenes graves en los instrumentos del renacimiento y barroco. Desde el punto de vista organológico, el análisis de los puentes de aquellos laúdes que han llegado hasta nosotros revela que los agujeros destinados a las cuerdas graves eran demasiado pequeños como para permitir el uso de tripa pura. También la iconografía musical nos revela que los bajos de muchos instrumentos tenían un color muy diferente a la tripa pura, desde el rojo oscuro al marrón, incluso azules¡  

Anna Rosina von Lisiewska BERLIN 1716 – 1783 DRESDEN AN ALLEGORY OF HEARING

  Aunque aún queda cierto margen de especulación sobre la técnica que se empleaba para confeccionar estas cuerdas: bien el semi-entorchado (un hilo metálico envuelto en el corazón de la tripa, no envolviéndola) o quizás la sobrecarga de la tripa, mediante impregnación con óxido férrico (lo que le otorga ese color rojizo que podemos apreciar en algunos cuadros de la época). En cualquier caso, el objetivo de estas técnicas es el mismo: aumentar la densidad de la cuerda, logrando así un calibre inferior al que resultaría un equivalente en tripa pura.  

Anonymous dutch painter (1st half of the 17th Century)

Detalle de las cuerdas, donde se aprecian bordones rojizos.

  El resultado es un tono más brillante y una respuesta más rápida que una cuerda de tripa pura del mismo calibre, lo que queda confirmado también en tratados de la época, que describen el sonido de los bordones como con una duración prolongada y una exuberante acústica (ver Mersenne ‘Harmonie Universelle’, Paris 1636; ‘The Mary Burwell Lute Tutor’, 1670 ca.)   Más tarde, ya a finales del siglo XVII, la generalización en el uso de las cuerdas entorchadas (tripa envuelta en hilo de cobre o plata) supuso el abandono de estas técnicas de fabricación de cuerdas para los bordones.   Ya en la actualidad, el uso generalizado de cuerdas entorchadas nos sitúa en una paradoja interesante para el músico historicista (¿se deben usar cuerdas que no son realmente propias de la época?) y también un problema acústico derivado (¿cómo resolver el desequilibrio que se produce entre los registros agudos y graves entorchados?).

Anonymous dutch painter (2nd half of the 17th C)

Detalle de los bordones rojizos de un laúd de 12 órdenes

En Cuerdas Pulsadas hemos incorporado las excelentes cuerdas semientorchadas de Gamut. Estas cuerdas están confeccionadas por Gamut Music con un hilo de cobre trenzado, enrollado en la tripa, y con pulido suave. La tripa semi-entorchada está pensada para la práctica de música renacentista y del barroco temprano en un tono puro de tripa.   Los calibres de las cuerdas de tripa semi-entorchadas se miden por el sistema de diámetro equivalente. Esto significa que el calibre indicado es igual en peso al mismo calibre en tripa, pero el diámetro real de la cuerda semi-entorchada es más pequeño, debido al peso añadido del metal. Por ejemplo, una cuerda de tripa semi-entorchada de Gamut de un calibre de 1,50 mm tiene un diámetro real de 1,10 mm. Y debe usarse para reemplazar un cuerda de tripa de pura de 1,50 mm.  

      fuentes: Gamut Strings, Aquila corde