{"id":4174,"date":"2014-05-11T00:00:00","date_gmt":"2014-05-11T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cuerdaspulsadas.com\/2020\/10\/02\/redescubriendo-a-valderrabano-con-gracia-maria-gil\/"},"modified":"2020-10-17T20:02:30","modified_gmt":"2020-10-17T20:02:30","slug":"redescubriendo-a-valderrabano-con-gracia-maria-gil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cuerdaspulsadas.com\/es\/2014\/05\/11\/redescubriendo-a-valderrabano-con-gracia-maria-gil\/","title":{"rendered":"Redescubriendo a Valderr\u00e1bano con Gracia Mar\u00eda Gil"},"content":{"rendered":"\u00a0\r\n\r\nHoy tenemos el placer de compartir en Cuerdas Pulsadas una entrevista con la music\u00f3loga <a href=\"https:\/\/www.facebook.com\/graciamaria.gilmartin\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><strong>Gracia Mar\u00eda Gil<\/strong><\/a>, con quien tuve la suerte de comenzar los estudios de cuerda pulsada hace unos a\u00f1os en Salamanca, de la mano de Rafael Mu\u00f1oz.\r\n\r\nTras el regreso de su estancia en la Universidad de Melbourne (donde ha estado completando sus estudios con John Griffiths), Gracia est\u00e1 afrontando la recta final de su tesis doctoral sobre Enr\u00edquez de Valderr\u00e1bano e impartiendo algunas charlas did\u00e1cticas sobre su especialidad en diversos sitios.\r\n\r\n\u00a0\r\n\r\nGracia se forma como guitarrista en el Conservatorio Profesional de M\u00fasica de Valladolid y en el Superior \u201c<em>Manuel Castillo<\/em>\u201d de Sevilla. Su inter\u00e9s por la investigaci\u00f3n en el repertorio de m\u00fasica antigua, le conduce a estudiar Musicolog\u00eda en la Universidad de Valladolid.\r\n\r\nComo int\u00e9rprete ha recibido clases magistrales de los profesores Ricardo Gall\u00e9n, Rafael Mu\u00f1oz, Jes\u00fas S\u00e1nchez y Manuel Minguill\u00f3n. Pertenece al grupo de M\u00fasica Antigua Dolce Tormento y al Grupo de M\u00fasica Antigua de la Universidad de Valladolid. Colabora con el Grupo Il Gentil Lauro, con quien ha grabado el disco \u201c<em>Diversit\u00e1 di cose<\/em>\u201d y acompa\u00f1a con el la\u00fad y la guitarra barroca en los cursos de danzas del Renacimiento y el Barroco.\r\n\r\nActualmente desempe\u00f1a su trabajo como Personal Investigador en la Universidad de Valladolid y completa su formaci\u00f3n como int\u00e9rprete estudiando Instrumentos de Cuerda Pulsada del Renacimiento y el Barroco en el Centro Integrado de M\u00fasica de El Escorial, con el profesor Ramiro Morales.\r\n\r\n\u00a0\r\n<blockquote><strong>Gracia, tal y como hemos indicado, tu tesis doctoral orbita en torno al vihuelista Enr\u00edquez de Valderr\u00e1bano, \u00bfcu\u00e1les son los objetivos fundamentales de tu tesis y por qu\u00e9 elegiste a este vihuelista?<\/strong><\/blockquote>\r\nMi objetivo prioritario y m\u00e1s a largo plazo es la publicaci\u00f3n de una edici\u00f3n cr\u00edtica de \u201c<a href=\"http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Silva_de_Sirenas\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><em>Silva de Sirenas<\/em><\/a>\u201d, el libro de m\u00fasica en cifras que <a href=\"http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Enr%C3%ADquez_de_Valderr%C3%A1bano\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Enr\u00edquez de Valderr\u00e1bano<\/a> public\u00f3 en Valladolid en 1547.\r\n\r\nEmilio Pujol realiz\u00f3 un estudio en 1965, con la intenci\u00f3n de incluir todas las piezas contenidas en el libro repartidas en dos vol\u00famenes, pero por causas que no conocemos public\u00f3 \u00fanicamente el primero. Por tanto, es necesaria una edici\u00f3n con criterios modernos de transcripci\u00f3n, aparato cr\u00edtico, comentarios de las distintas copias\u2026.una labor musicol\u00f3gica profunda. Y a ello dedico mi tiempo.\r\n\r\nEsta publicaci\u00f3n se har\u00e1 realidad en cuanto presente mi trabajo de tesis doctoral, presumiblemente en el primer trimestre del a\u00f1o 2015.\r\nEnr\u00edquez de Valderr\u00e1bano es el m\u00e1s misterioso de los vihuelistas. Adem\u00e1s de que biogr\u00e1ficamente no contamos con informaci\u00f3n suficiente para poder trazar una l\u00ednea de su vida, su m\u00fasica no ha sido a\u00fan estudiada en profundidad y era necesario ponerse con ello. Mi codirector, John Griffiths, as\u00ed me lo hizo ver, por eso lo escog\u00ed.\r\n\r\n\u00a0\r\n\r\n\u00a0\r\n<blockquote><strong>Como estudiosa de su obra, \u00bfCu\u00e1les crees que son los rasgos m\u00e1s llamativos o peculiares que caracterizan la obra de Valderr\u00e1bano?<\/strong><\/blockquote>\r\nPara empezar, \u201c<em>Silva de Sirenas<\/em>\u201d ocupa el segundo puesto, en cuanto a su extensi\u00f3n, de todos los libros de vihuela ya que contiene 171 piezas, despu\u00e9s de \u201c<em>Orphenica Lyra<\/em>\u201d de Miguel de Fuenllana, que contiene 182.\r\n\r\nSu m\u00fasica contiene unos rasgos caracter\u00edsticos que convierten a Valderr\u00e1bano es uno de los m\u00e1s originales: Las famosas piezas para dos vihuelas (Libro IV), por ejemplo, son \u00fanicas en la producci\u00f3n vihuel\u00edstica y est\u00e1n editadas de tal forma que ambos int\u00e9rpretes puedan tocarlo desde lados opuestos de la mesa.\r\n\r\n\u00a0\r\n\r\n<a href=\"https:\/\/www.cuerdaspulsadas.com\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/tablatura_silva_sirenas.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-788\" src=\"https:\/\/www.cuerdaspulsadas.com\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/tablatura_silva_sirenas.jpg\" alt=\"tablatura_silva_sirenas\" width=\"800\" height=\"623\"\/><\/a>\r\n\r\n\u00a0\r\n\r\nComo \u201c<em>adaptador<\/em>\u201d de polifon\u00eda vocal, Valderr\u00e1bano es muy fiel y en ning\u00fan caso permuta la conducci\u00f3n de las voces porque la dificultad de ejecuci\u00f3n sea elevada. Sin embargo, en composiciones originales para vihuela, como las fantas\u00edas (Libro V), no sigue un patr\u00f3n compositivo predecible. Introduce los temas de manera original y los desarrollos no se ci\u00f1en a los contrapuntos imitativos que cabr\u00eda esperarse.\r\n\r\nLos sonetos contenidos en el libro VI son piezas muy breves sin semejanzas en el resto de los libros de otros vihuelistas. Parecen melod\u00edas sencillas, algunas tomadas de otros autores, tratadas de manera similar a las fantas\u00edas, pero sin su envergadura ni complejidad.\r\n\r\n\u00c9stas son las caracter\u00edsticas m\u00e1s llamativas, aunque obviamente hay muchas otras peculiaridades en su obra.\r\n\r\n\u00a0\r\n\r\n\u00a0\r\n<blockquote><strong>En los \u00faltimos meses est\u00e1s impartiendo diversas charlas, donde das a conocer el fruto de tu trabajo de investigaci\u00f3n y la relevancia de la figura de Valderr\u00e1bano, \u00bfcu\u00e1l es el enfoque que persigues con estas conferencias?<\/strong><\/blockquote>\r\nEl objetivo fundamental de estas conferencias es unir la labor musicol\u00f3gica con la interpretativa, ya que considero que son dos disciplinas complementarias y necesarias entre s\u00ed.\r\n\r\nMi educaci\u00f3n desde ni\u00f1a ha sido como int\u00e9rprete, pero, consciente del necesario trabajo musicol\u00f3gico que queda a\u00fan por hacer en el \u00e1mbito de la vihuela, decid\u00ed ampliarlo con la investigaci\u00f3n, aunque nunca perdiendo de vista el fin \u00faltimo, que es que la m\u00fasica suene.\r\n\r\nPor eso otro de los fines de las conferencias es descubrir la figura de Valderr\u00e1bano y su m\u00fasica y que sea programado cada vez m\u00e1s por los m\u00fasicos de la cuerda pulsada.\r\n\r\nLas conferencias van dirigidas a int\u00e9rpretes de cualquier disciplina, music\u00f3logos y en general a cualquier persona interesada en la m\u00fasica del siglo XVI, ya sea en \u00e1mbitos acad\u00e9micos o no. Cualquier tema puede ser interesante: pedagog\u00eda en los libros de vihuela, g\u00e9neros preferidos por los vihuelistas, transcripci\u00f3n moderna de m\u00fasica en\r\ncifra, adaptaciones de m\u00fasica vocal para vihuela, fuentes, te\u00f3ricos\u2026\r\n\r\n\u00a0\r\n\r\n\u00a0\r\n<blockquote><strong>Tu \u00faltima conferencia, por ejemplo, estaba centrada en los aspectos pedag\u00f3gicos que se encuentran en los libros de vihuela, \u00bfdifiere mucho esa pedagog\u00eda de los m\u00e9todos de ense\u00f1anza de la cuerda pulsada actuales?<\/strong><\/blockquote>\r\nSeg\u00fan en qu\u00e9 aspectos, en general creo que s\u00ed. Los pr\u00f3logos de todos los libros de vihuela y los tratados te\u00f3ricos m\u00e1s importantes de la \u00e9poca como son Bermudo, \u201c<em>Declaraci\u00f3n de instrumentos musicales<\/em>\u201d, (Osuna, 1555) y Tom\u00e1s de Sta Mar\u00eda, \u201c<em>Arte de Ta\u00f1er fantas\u00eda<\/em>\u201d, (Valladolid, 1565), aportan toda la informaci\u00f3n necesaria que un alumno deb\u00eda manejar antes de sentarse a tocar un instrumento.\r\n\r\n<a href=\"https:\/\/www.cuerdaspulsadas.com\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/pedagogia.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-789\" src=\"https:\/\/www.cuerdaspulsadas.com\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/pedagogia.jpg\" alt=\"pedagogia\" width=\"800\" height=\"623\"\/><\/a>Los int\u00e9rpretes actuales no tenemos mucha costumbre de leer los pr\u00f3logos de los libros donde se incluyen las piezas que tocamos, con lo que obviamos detalles necesarios que el autor ha plasmado y que simplificar\u00edan bastante la ejecuci\u00f3n. Eso suponiendo que leamos directamente de las fuentes y no de cualquier edici\u00f3n colgada en la red.\r\n\r\nHoy en d\u00eda tampoco tenemos la pr\u00e1ctica en \u201c<em>canto de \u00f3rgano<\/em>\u201d (polifon\u00eda) o \u201c<em>canto llano<\/em>\u201d (monod\u00eda), que se requer\u00eda para que un alumno pudiera empezar a tocar\u2026por lo que hemos tenido que adaptar los m\u00e9todos de ense\u00f1anza a los tiempos modernos\u2026 pero cualquier momento es bueno para practicarlo!\r\n\r\n\u00a0\r\n<blockquote><strong>\u00bfCu\u00e1les son tus pr\u00f3ximos proyectos?<\/strong><\/blockquote>\r\n\u00a0\r\n\r\nLa pr\u00f3xima conferencia ser\u00e1 impartida en la <a href=\"http:\/\/www.aimantigua.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Academia Internacional de M\u00fasica Antigua<\/a>, en Burgos. (Julio 2014), sobre \u201c<em>La pedagog\u00eda en los libros de vihuela<\/em>\u201d. Aqu\u00ed pod\u00e9is ver el cartel de esa misma conferencia impartida el pasado marzo en el conservatorio \u00abArturo Soria\u00bb de Madrid.\r\n\r\n\u00a0\r\n\r\n<a href=\"https:\/\/www.cuerdaspulsadas.com\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Conferencia-Vihuela-25-3-cartel.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-790 size-medium\" src=\"https:\/\/www.cuerdaspulsadas.com\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Conferencia-Vihuela-25-3-cartel.jpg\" alt=\"Conferencia Vihuela 25-3 cartel\" width=\"300\" height=\"212\"\/><\/a>\r\n\r\nTengo tambi\u00e9n en proyecto publicar en Hispanica Lyra, la revista de la <a href=\"http:\/\/www.sociedaddelavihuela.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Sociedad de la Vihuela<\/a>, un art\u00edculo titulado \u201c<em>La transmisi\u00f3n de la m\u00fasica profana en el siglo XVI. Una mirada a trav\u00e9s de Silva de Sirenas<\/em>\u201d.\r\n\r\nAdem\u00e1s, tengo programado un Concierto para cuerda pulsada y voz con obras de Tom\u00e1s Luis de Victoria e in\u00e9ditas de Enr\u00edquez de Valderr\u00e1bano junto con Jes\u00fas Fern\u00e1ndez Baena, el tenor Javier Centeno y la soprano Lorena Agust\u00ed, en el marco del V Centenario del nacimiento de Santa Teresa.\r\n\r\n\u00a0\r\n<blockquote><strong>Muchas gracias por tu colaboraci\u00f3n Gracia y esperamos que muy pronto podamos ver tu trabajo editado como se merece.<\/strong><\/blockquote>\r\n\u00a0\r\n\r\n\u00a0","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00a0 Hoy tenemos el placer de compartir en Cuerdas Pulsadas una entrevista con la music\u00f3loga Gracia Mar\u00eda Gil, con quien tuve la suerte de comenzar los estudios de cuerda pulsada hace unos a\u00f1os en Salamanca, de la mano de Rafael Mu\u00f1oz. 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