{"id":3996,"date":"2014-12-02T00:00:00","date_gmt":"2014-12-02T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cuerdaspulsadas.com\/2020\/08\/23\/tipografia-historica-entrevista-a-david-hernandez\/"},"modified":"2020-10-17T20:11:31","modified_gmt":"2020-10-17T20:11:31","slug":"tipografia-historica-entrevista-a-david-hernandez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cuerdaspulsadas.com\/es\/2014\/12\/02\/tipografia-historica-entrevista-a-david-hernandez\/","title":{"rendered":"Tipograf\u00eda hist\u00f3rica: entrevista a David Hern\u00e1ndez"},"content":{"rendered":"\u00a0 \n \n
Imagen de portada: Printer press, siglo XVI<\/a><\/address>\u00a0 \n \nSi tuviera que quedarme con s\u00f3lo uno de los momentos m\u00e1s emocionantes del nacimiento de Cuerdas Pulsadas<\/a>, ser\u00eda sin duda el momento en que decidimos la versi\u00f3n definitiva del logotipo. Siempre tuvimos una idea bastante precisa de c\u00f3mo quer\u00edamos que fuera la imagen de Cuerdas Pulsadas y, ya desde el inicio, tratamos de cuidar todos los peque\u00f1os detalles. \n \nDe esa manera, el logotipo ha sido nuestra principal marca de identidad. Un esfuerzo por condensar una idea, un proyecto y una pasi\u00f3n. \n \n\u00a0 \n \n\"Logotipo<\/a> \n \n\u00a0 \n \nParte capital de esa imagen de marca se la debemos sin duda al extraordinario trabajo de David Hern\u00e1ndez<\/strong>, con quien contactamos en las etapas m\u00e1s prematuras de la concepci\u00f3n de Cuerdas Pulsadas para interesarnos por su labor. \n \nDavid Hern\u00e1ndez ha conjugado durante a\u00f1os dos de sus aficiones que, si bien por separado pueden resultar ex\u00f3ticas, su uni\u00f3n es ya un fen\u00f3meno de car\u00e1cter extraordinario. As\u00ed, en el tiempo ocioso se une su pasi\u00f3n por la m\u00fasica y su inter\u00e9s por la caligraf\u00eda, compaginando el aprendizaje autodidacta de la cuerda pulsada y la tipograf\u00eda hist\u00f3rica. \n \nDurante a\u00f1os de trabajo, David ha logrado reconstruir y digitalizar una buena parte del principal patrimonio manuscrito de la obra de cuerda pulsada. Una labor extens\u00edsima, minuciosa y exigente que siempre ha desarrollado con la humildad que le caracteriza. \n \nEl resultado de ese ingente trabajo se ha utilizado extensivamente en las tambi\u00e9n exquisitas publicaciones de la Sociedad de la Vihuela<\/a>, siendo ya una caracter\u00edstica inherente al estilo de publicaci\u00f3n de la misma. \n \nY aqu\u00ed llegamos de vuelta al logotipo de Cuerdas Pulsadas, donde usamos con orgullo una de las tipograf\u00edas confeccionadas por David: un elemento \u00fanico y diferenciador con el que nuestra imagen termin\u00f3 de definirse. \n \nAgradecemos (p\u00fablicamente tambi\u00e9n) su aportaci\u00f3n desinteresada a este proyecto, y nos hace muy felices poder contar con su colaboraci\u00f3n en este blog en forma de esta interesant\u00edsma entrevista. \n \n\u00a0 \n \nDavid Hern\u00e1ndez Romero naci\u00f3 en Huelva hace cuarenta y un a\u00f1os y curs\u00f3 la carrera de Geograf\u00eda e Historia, especialidad de Historia de Arte, a caballo entre las facultades de Huelva y Sevilla. \n \nEn el 2006, tras ocho intensos a\u00f1os de profesor interino, logr\u00f3 conseguir la plaza de ense\u00f1anza secundaria de su especialidad y desde entonces ejerce la docencia en diversos institutos de la comarca de Los Pedroches (norte de C\u00f3rdoba), especialmente en la localidad donde reside, Villanueva de C\u00f3rdoba. \n \n\u00a0 \n \nOs dejamos con la entrevista al David: \n \n\u00a0 \n
David, \u00bfc\u00f3mo confluyen entonces estas dos aficiones en tu vida y c\u00f3mo las compaginas con tu trayectoria profesional?<\/strong> <\/em><\/blockquote> \nJunto a mi profesi\u00f3n, la docencia, se encuentra mi otra gran vocaci\u00f3n, la cuerda pulsada. \n \nLa relaci\u00f3n que mantengo desde hace tantos a\u00f1os con el la\u00fad renacentista y m\u00e1s tarde con el barroco no obedece a una formaci\u00f3n oficial ni completa, sino a una especie de pasi\u00f3n que, sencillamente, no he podido abandonar pese a los abundantes momentos de frustraci\u00f3n que este autodidactismo forzoso provoca. \n \nQuiz\u00e1 en parte por esas carencias he ido, a lo largo de los \u00faltimos a\u00f1os, desarrollando una actividad paralela y complementaria al la\u00fad: la tipograf\u00eda hist\u00f3rica, aunque tampoco en este caso de forma profesional. Es simplemente una afici\u00f3n que, ya desde muy ni\u00f1o, he tenido siempre hacia el mundo de la caligraf\u00eda, y que gracias a la tecnolog\u00eda inform\u00e1tica he intentado canalizar hacia la creaci\u00f3n de tipograf\u00edas con un car\u00e1cter m\u00e1s o menos historicista, extra\u00eddas de libros impresos o manuscritos antiguos. A partir de ah\u00ed, el dise\u00f1o de tipos para la edici\u00f3n de libros de tablatura no requiri\u00f3 m\u00e1s que un peque\u00f1o salto, plasmado en mi colaboraci\u00f3n semestral \u2014desde 2008\u2014 con la publicaci\u00f3n de la separata musical de Hispanica Lyra, adem\u00e1s de alg\u00fan que otro proyecto paralelo en el mismo \u00e1mbito. \n \nPero aclaro que de ning\u00fan modo podr\u00eda ser considerado un profesional del dise\u00f1o tipogr\u00e1fico como tampoco, desde luego, de la interpretaci\u00f3n hist\u00f3rica. No soy m\u00e1s que un profesor de instituto que se reparte entre ciertas aficiones, por m\u00e1s devoci\u00f3n (que es mucha) que ponga en el asunto. \n \n\u00a0 \n
David, \u00bfC\u00f3mo afrontas la extracci\u00f3n de una nueva tipograf\u00eda?, \u00bfcon qu\u00e9 soportes sueles contar para acometer esta labor?<\/strong><\/em><\/blockquote> \nPara desarrollar este trabajo simplemente parto de alguno de los archivos en formato PDF que abundan en la red, que pueden ser descargados libremente y convertidos con facilidad a alg\u00fan tipo de imagen editable. Si tuviera que obtener las figuras originales de alg\u00fan facs\u00edmil en papel tendr\u00eda que escanear antes sus p\u00e1ginas, por lo que es preferible disponer directamente del equivalente inform\u00e1tico, al menos que su baja resoluci\u00f3n no sea suficiente para conseguir unos perfiles m\u00ednimamente n\u00edtidos. \n \n\u00a0 \n
Una vez que cuentas con un soporte de calidad suficiente, \u00bfc\u00f3mo se desarrolla tu trabajo?, \u00bfc\u00f3mo logras confeccionar un alfabeto completo de una fuente que puede ser parcial?<\/strong><\/em><\/blockquote> \n\u00a0 \n \nUna vez localizado el archivo base comienza la fase de aislamiento de cada uno de los caracteres que compondr\u00e1n la nueva fuente. Es un trabajo arduo, que consiste en ir rastreando, p\u00e1gina por p\u00e1gina y l\u00ednea a l\u00ednea, el ejemplar m\u00e1s significativo de todos los signos gr\u00e1ficos: la mejor a, la mejor be, el mejor cuatro, el mejor par\u00e9ntesis de apertura, etc. \n \nHay veces en que es f\u00e1cil discriminar un signo de otros, pero en otras ocasiones tengo que elegir entre dos que son equivalentes pero de trazos distintos, como suele ocurrir con la ese corta y la ese larga; en estos casos hago prevalecer la legibilidad para el lector moderno sobre el dise\u00f1o hist\u00f3rico, aunque cuesta bastante desprenderse de ciertas variantes de tipos realmente bellas. \n \nDespu\u00e9s de una buena carga de horas de trabajo ya tengo seleccionados la mayor\u00eda de las letras y los n\u00fameros, pero queda el problema de c\u00f3mo dise\u00f1ar por cuenta propia aquellos signos de nuestro alfabeto moderno que no aparecen en el manuscrito o libro original: por ejemplo, la jota may\u00fascula, la u may\u00fascula o cualquier otro de escaso uso, como la uve doble. \n \nPara ello, acostumbro a copiar ese mismo car\u00e1cter de alguna otra fuente similar y a diseccionarlo en todos sus trazos rectos y curvos, de modo que puedan ser reemplazados individualmente por otros equivalentes que procedan de la fuente en construcci\u00f3n, cuidando que la inclinaci\u00f3n y el grosor del a\u00f1adido sean coherentes con el resto de los trazos: en definitiva, toda una labor quir\u00fargica. \n \nAcabadas las letras y los n\u00fameros comienzo con los signos de puntuaci\u00f3n y otros complementarios, normalmente m\u00e1s f\u00e1ciles de dise\u00f1ar (a excepci\u00f3n de los dichosos signos de interrogaci\u00f3n). \n \n\u00a0 \n \n\u00a0 \n
En ese momento ya dispones, entonces, de un alfabeto completo, reconstruido a partir de la fuente original, \u00bfqu\u00e9 m\u00e1s queda por hacer?<\/strong><\/em><\/blockquote> \nCon la fuente as\u00ed ya encarrilada, es hora de ir probando todo tipo de combinaciones entre pares de letras y secuencias de palabras para que, simulando frases, puedan ser ajustada en su altura, grosor e inclinaci\u00f3n. Ser\u00eda algo as\u00ed como la fase de testeo y retoque para el conjunto de la fuente, m\u00e1s que para los caracteres en s\u00ed. \n \nY es que si, a la hora de escribir p\u00e1rrafos enteros, no se consigue una sensaci\u00f3n de estar regresando al pasado, con un ductus veros\u00edmil que reproduzca de alg\u00fan modo la forma de desplazarse de la mano sobre el papel, nuestro trabajo simplemente se habr\u00e1 quedado a medias. Esto es algo que he solo he ido consiguiendo en mis \u00faltimas fuentes, lo que explica que continuamente est\u00e9 retocando mis primeros dise\u00f1os para incorporar estos retoques. \n \n\u00a0 \n
David, \u00bfcon qu\u00e9 herramientas de software cuentas para desarrollar tu trabajo?<\/strong><\/em><\/blockquote> \nLa primera aplicaci\u00f3n necesaria para llevar a cabo el proceso es un buen editor de imagen, con el que poder cambiar la resoluci\u00f3n de las im\u00e1genes importadas desde el PDF, recortar los caracteres seleccionados y modificar, mediante filtros y ajuste de niveles, los grosores de los trazos, que deben destacar sobre un fondo claro y limpio. Personalmente recurro al Adobe Photoshop, aunque, por ejemplo, el GIMP realiza las mismas tareas perfectamente. \n \nPero la utilidad fundamental es el editor de fuentes. Aunque dispongo tambi\u00e9n del FontLab Studio para la ejecuci\u00f3n de ciertas tareas, para m\u00ed la referencia es el High-Logic FontCreator, que, una vez creada la plantilla en blanco que servir\u00e1 de base a la nueva fuente, permite importar, uno a uno, todos los caracteres que hemos ido aislando y retocando en el editor de im\u00e1genes. Para ello no hay m\u00e1s que pegarlos en sus celdillas correspondientes, aunque la mayor parte del trabajo es la de igualar la inclinaci\u00f3n y el grosor de todos los elementos de la fuente, como expliqu\u00e9 anteriormente. \n \n\u00a0 \n
Sabemos que la exigente calidad y excelente edici\u00f3n de las publicaciones de la Sociedad de la Vihuela cuentan con tus tipograf\u00edas, pero \u00bfpuedes contarnos qu\u00e9 usos se les ha dado a tus tipograf\u00edas?<\/strong><\/blockquote> \n\u00a0 \n \nEl principal uso que desde el principio le he dado a las fuentes no es otro que el puramente personal. Pero desde que me incorpor\u00e9 a Hispanica Lyra he tratado siempre de otorgarle ese aspecto historicista tan caracter\u00edstico con el empleo sistem\u00e1tico de mis dise\u00f1os, y de hecho en varias ocasiones la fuente empleada fue creada ex profeso para ese n\u00famero, aunque tambi\u00e9n es cierto que en dos ocasiones aprovech\u00e9 tipograf\u00edas ajenas de uso libre. \n \nAparte de ello, tuve la ocasi\u00f3n de contribuir con el dise\u00f1o tipogr\u00e1fico en el reciente libro de Francisco Valdivia dedicado a Santa Cruz, y obviamente en la recopilaci\u00f3n de tablaturas que Gabriel Fern\u00e1ndez y yo mismo publicamos el a\u00f1o pasado en la Sociedad de la Vihuela<\/a>, Canto Bello. \n \n\u00a0 \n \n\"canto-bello\"<\/a> \n \nDe momento no existen m\u00e1s publicaciones que empleen mis tipograf\u00edas, aunque a decir verdad hay otro proyecto en ciernes que seguramente lo haga en un futuro pr\u00f3ximo. Tambi\u00e9n est\u00e1 el sitio web de La Bellemont<\/a>, junto con su maravilloso primer \u00e1lbum, y algunas p\u00e1ginas m\u00e1s. \n \n\u00a0 \n
Hagamos una revisi\u00f3n de tu extenso trabajo, David, \u00bfde qu\u00e9 manuscritos has conseguido elaborar una tipograf\u00eda?<\/strong> <\/em><\/blockquote> \nCada una de las fuentes tiene una peque\u00f1a historia a sus espaldas. Intentar\u00e9 resumirlas por orden de antig\u00fcedad: \n \n\u00a0 \n

Gadan:<\/h3> \nM\u00e1s que una fuente en s\u00ed, es toda una \u00abfamilia\u00bb de ellas, compuesta por cierto n\u00famero de variantes que incluyen versalitas, grosores extra y dos modalidades de escritura a plumilla. En todos los casos reproduce mi propia caligraf\u00eda, por lo que se trata de una fuente de estilo manuscrito y, por tanto, apta para contextos m\u00e1s o menos informales. Fue mi primer dise\u00f1o. \n \n\"gadan\"<\/a> \n \n\u00a0 \n

Folger:<\/h3> \nCon esta otra lo que pretend\u00ed es imitar la caligraf\u00eda del manuscrito de Folger. Es probablemente la que necesita una revisi\u00f3n m\u00e1s a fondo, ya que en el original faltan muchos caracteres que tuve que sustituir por trazos inventados o trasplantados con mayor o menor acierto, aparte del problema de su enorme decorativismo, cuya riqueza es realmente dif\u00edcil de condensar en una simple fuente de ordenador. Podr\u00eda decirse que, pese a su antig\u00fcedad, todav\u00eda contin\u00faa en \u00abfase beta\u00bb. \n \n\"folger\"<\/a> \n

Infid\u00e8le:<\/h3> \nAlgo similar ocurri\u00f3 cuando me dispuse a reproducir la escritura del manuscrito de Dresde de Sylvius Leopold Weiss, aunque en este caso s\u00ed hice una reforma profunda con posterioridad, intentando minimizar las diferencias entre los dos estilos de escritura presentes en el manuscrito original. \n \n\"infidele\"<\/a> \n

Parnasso:<\/h3> \nProbablemente sea la m\u00e1s conseguida de todas \u2014dicho sea con humildad\u2014 y, sin duda, la que m\u00e1s uso ha tenido. Mi intenci\u00f3n era imitar la tipograf\u00eda del libro hom\u00f3nimo para vihuela de Esteban Daza, pero a medida que fui dise\u00f1\u00e1ndola result\u00f3 convertirse, en realidad, en una especie de Garamond de estilo avejentado, tomando como base multitud de publicaciones hist\u00f3ricas de diversa procedencia (creo recordar que especialmente aprovech\u00e9 un par de libros ingleses). Es decir, de El Parnasso tan solo conserva el nombre. \n \n\"parnasso\"<\/a> \n

Arpeggiata:<\/h3> \nEsta vez era el turno de Kapsberger, y de nuevo se present\u00f3 el problema de tener que reconstruir una caligraf\u00eda partiendo de un alfabeto incompleto. Aunque posteriormente fue revisada para cohesionar todos sus elementos, quiz\u00e1 quede pendiente alg\u00fan que otro retoque menor. \n \n\"arpeggiata\"<\/a> \n

El Maestro:<\/h3> \nUna de las m\u00e1s vistosas, que sigue el estilo de la g\u00f3tica redonda tard\u00eda, tan com\u00fan en esos primeros libros impresos del siglo XVI (no es una escritura manuscrita). En particular, el modelo es el libro de Luis Mil\u00e1n, aunque me falt\u00f3 disponer del alfabeto completo de capitulares floreadas, que suelo sustituir recurriendo a la Camelot Initials, bastante similar y de uso libre. \n \n\"elmaestro\"<\/a> \n

Charmes d\u2019Orph\u00e9e:<\/h3> \nUna escritura manuscrita de trazos gruesos que parte del manuscrito de Bodleian para la\u00fad barroco, aunque el t\u00edtulo lo rob\u00e9 de la c\u00e9lebre pieza de Jacques Gallot. Carece de la elegancia de otras escrituras francesas, pero el trabajo de homogeneizaci\u00f3n le dio un aspecto, digamos, \u00abmejorado\u00bb, que la hace bastante vistosa y operativa. \n \n\"charmes\"<\/a> \n

Rh\u00e9torique des Dieux:<\/h3> \nUn homenaje a la bell\u00edsima y esmerada escritura del libro de Denis Gaultier y, en parte, del de Jacques Gallot, con un resultado impreso extremadamente elegante. Muy recomendable para este tipo de publicaciones. \n \n\"rethorique\"<\/a> \n

Secret des Muses:<\/h3> \nEn este caso el homenajeado es Nicolas Vallet, con su caracter\u00edstica y preciosista escritura de perfiles curvos y astiles enroscados. Muy efectiva. \n \n\"secret_des_muses\"<\/a> \n

Campanella:<\/h3> \nUna de las m\u00e1s originales, caprichosas y ornamentales de toda la colecci\u00f3n, que sigue el peculiar estilo del libro de David Kellner para la\u00fad barroco. \n \n\"campanella\"<\/a> \n

Charlemagne:<\/h3> \nAlgo as\u00ed como un modelo de escritura carolina cl\u00e1sica, que es el que predomin\u00f3 en gran parte de Europa hasta la llegada del sistema g\u00f3tico. L\u00f3gicamente, solo es apta para contextos muy distintos del de la m\u00fasica para la\u00fad. \n \n\"charlemagne\"<\/a> \n

Uncialis:<\/h3> \nTodav\u00eda m\u00e1s atr\u00e1s en el tiempo, nos remontamos a la t\u00edpica escritura romana de la \u00e9poca bajoimperial, que servir\u00eda de base para todas las de \u00e1mbito \u00abc\u00e9ltico\u00bb desarrolladas durante la Alta Edad Media. \n

Semiuncialis:<\/h3> \nDerivaci\u00f3n de la anterior que estuvo vigente en los c\u00f3dices altomedievales, pero dotada de una menor solemnidad y con un car\u00e1cter algo m\u00e1s cursivo. \n \n\"uncialis\"<\/a> \n \n\u00a0 \n

Quadrata:<\/h3> \nAdaptaci\u00f3n manuscrita de la capital cuadrada romana, caracterizada por tanto por su estricta formalidad y aspecto recio. \n \n\"quadrata\"<\/a> \n

R\u00fastica:<\/h3> \nAl contrario de la quadrata, la r\u00fastica equivaldr\u00eda al otro sistema de may\u00fasculas cl\u00e1sicas romanas, pero con un aspecto m\u00e1s informal y menos ceremonial. \n \n\"rustica\"<\/a> \n

Schoole of Musicke:<\/h3> \nEs el nombre que recibe mi colecci\u00f3n de capitulares decorativas e historiadas, en su mayor\u00eda extra\u00eddas de la publicaci\u00f3n de Thomas Robinson aunque completando con otras procedencias dispares. \n \n\"schoole\"<\/a> \n

Adornos hist\u00f3ricos:<\/h3> \nEsta fuente act\u00faa como una especie de caj\u00f3n de sastre donde almaceno todos aquellos ornamentos que no he podido insertar en las anteriores tipograf\u00edas, como hojas, tallos, lazos o cenefas. \n \n\u00a0 \n

Santa Cruz:<\/h3> \nLa pen\u00faltima fuente que he podido dise\u00f1ar intenta trasponer la personal\u00edsima escritura del famoso libro para guitarra barroca, con unas may\u00fasculas de gran robustez y unas min\u00fasculas cursivas muy estilizadas. \n \n\"santa_cruz\"<\/a> \nSald\u00edvar \n \nUna preciosa fuente en honor a la caligraf\u00eda de Santiago de Murcia, que, una vez regularizada, ha resultado adquirir cierto toque de elegancia adicional, especialmente en unas may\u00fasculas realmente vistosas. \n \n\"saldivar\"<\/a> \n \n\u00a0 \n \nY hasta aqu\u00ed la relaci\u00f3n, a la espera de poder materializar otros proyectos que de momento solo tengo en mente, aunque en paralelo al dise\u00f1o de estas fuentes tambi\u00e9n he ido realizando adaptaciones de las mismas (y creaciones adicionales) para los dos principales programas de edici\u00f3n de tablaturas, el Django y el Fronimo. \n \n\u00a0 \n
David, \u00bfen qu\u00e9 momento nace esta afici\u00f3n?, \u00bfhas tenido algunos referentes o impulsores para desarrollar tu trabajo?<\/strong><\/em><\/blockquote> \nSi tuviera que elegir un momento como el punto de partida de esta afici\u00f3n es posible que todo derive de una conversaci\u00f3n que tuvimos Javier Herv\u00e1s y yo durante el curso que Patt O\u2019Brien imparti\u00f3 en Gij\u00f3n en el a\u00f1o 2002. Ya por entonces hab\u00eda intentado crear mi primer estilo de escritura propia para editar tablaturas a mi manera, aunque todav\u00eda lo hac\u00eda a mano tirando de plumilla y tinta sepia sobre un papel pautado y avejentado a conciencia (la siguiente imagen de la fantas\u00eda de Dowland imitando el manuscrito de Folger lo resume todo). \n \n\u00a0 \n \n\"a_fancy\"<\/a> \n \n\u00a0 \n \nSabi\u00e9ndolo, Javier me habl\u00f3 de un manuscrito de m\u00fasica barroca que, tras haber sobrevivido a un incendio y otras vicisitudes, podr\u00eda ser reconstruido caligr\u00e1ficamente y publicado a continuaci\u00f3n. \n \nLa verdad es que nunca nos pusimos de acuerdo para llevar a cabo el proyecto (posiblemente por escasez de tiempo m\u00eda, habida cuenta de la insistencia con que me lo propon\u00eda) y ni siquiera conservo la referencia exacta del maltrecho manuscrito, pero lo cierto es que a partir de entonces, convencido de que al menos as\u00ed podr\u00eda editar cualquier tablatura mucho m\u00e1s r\u00e1pido sin renunciar del todo a la belleza de lo antiguo, me propuse dise\u00f1ar las fuentes necesarias para reproducir las escrituras de los manuscritos de Folger y Dresde, que fueron los que primero llegaron a mis manos. \n \nAdem\u00e1s, el propio Patt nos suministr\u00f3 a todos los alumnos un nutrido corpus de facs\u00edmiles de libros para la\u00fad barroco que no hizo m\u00e1s que echar le\u00f1a a ese sue\u00f1o de editar tablaturas a lo antiguo. \n \n\u00a0 \n
Despu\u00e9s de tant\u00edsimas horas invertidas, con un trabajo tan minucioso y delicado, eres un conocedor privilegiado de todos los secretos de cada tipograf\u00eda. \u00bfCon cu\u00e1l de ellas te quedar\u00edas?, \u00bfCu\u00e1l es tu favorita?<\/strong><\/em><\/blockquote> \nEs dif\u00edcil quedarse con una sola de las tipograf\u00edas o estilos manuscritos que recorren los m\u00e1s de doscientos a\u00f1os de historia de la tablatura para la\u00fad, pero sin duda existen ciertos hitos muy dif\u00edciles de superar en belleza. Se me ocurre probablemente el libro de Capirola, con esos m\u00e1rgenes exuberantemente miniados y esos bell\u00edsimos ejemplos de escritura human\u00edstica italiana: sin duda, el perfecto ejemplo para convertir en fuente, sobre todo al disponer de esa amplia introducci\u00f3n de donde poder extraer el alfabeto pr\u00e1cticamente completo. \n \nPero tambi\u00e9n me pareci\u00f3 imprescindible desde un principio adaptar el inconfundible estilo del libro de Mil\u00e1n, realmente vistoso en los profusos encabezados de las piezas gracias al aspecto casi \u00abtextil\u00bb que otorgan la densidad y apretura de los caracteres g\u00f3ticos. \n \nEn general disfruto m\u00e1s del reto de transplantar a las celdillas \u00fanicas del sistema tipogr\u00e1fico los trazos amplios y variables de los libros manuscritos, pero como no deja de ser un inconveniente tener que reducir esa riqueza gr\u00e1fica del original he aprendido a valorar tambi\u00e9n aquellas otras fuentes construidas a partir de tipograf\u00edas hist\u00f3ricas que funcionaban \u2014y funcionan\u2014 con una enorme claridad de lectura, primando pues la eficacia de los tipos m\u00f3viles sobre el decorativismo de la escritura manual: ser\u00edan, por ejemplo, los casos de los libros de Da Milano, Robert Dowland, Antoine Francisque o Robert Ballard, los cuales, con el la\u00fad ya en mano, ofrecen una facilidad de lectura incomparable (en el caso de los espa\u00f1oles, en mi opini\u00f3n los tipos que mejor funcionan son los empleados en los libros de Daza, Pisador y Valderr\u00e1bano). \n \nPero volviendo a las escrituras manuales, aparte de los manuscritos de Folger y Dresde destacar\u00eda quiz\u00e1s, en terreno franc\u00e9s, el de Milleran por su preciosismo y los libros de Denis Gaultier y Jacques Gallot por su elegancia; en Italia, los de Gianoncelli y Zamboni; en Espa\u00f1a, los de Santa Cruz y Murcia, y en el resto de Europa, los de Vallet y Kellner, aunque mi elecci\u00f3n no deje de ser algo arbitraria por demasiado corta. \n \n\u00a0 \n
Por \u00faltimo David, \u00bfc\u00f3mo crees que evolucionaron las tipograf\u00edas durante la vida de la cuerda pulsada?<\/strong><\/em><\/blockquote> \nEl hecho de abandonar la imprenta en favor de la escritura manual supuso una tendencia hacia lo ornamental que convierte ciertos manuscritos en verdaderas obras de arte. Pero tambi\u00e9n pienso que ese sistema \u00abprimitivo\u00bb dotaba a los libros m\u00e1s tempranos de un aspecto encantador que los hac\u00eda distintos y es una delicia reproducir (y adem\u00e1s con mayor fidelidad). Aunque, como digo, para m\u00ed nada es comparable a esa escena imaginaria del escritorio donde, a la luz de un candil, casi puedo oir el roce que provoca la pluma del cal\u00edgrafo al arrastrarse sobre el papel rugoso que dar\u00e1 soporte a la m\u00fasica. \n \n\u00a0 \n
David, muchas gracias por tu valioso trabajo, tu excelente disposici\u00f3n y el tiempo dedicado a esta entrevista.<\/em> <\/strong><\/blockquote> \n\u00a0 \n \n\u00a0 \n \n\u00a0","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00a0 Imagen de portada: Printer press, siglo XVI \u00a0 Si tuviera que quedarme con s\u00f3lo uno de los momentos m\u00e1s emocionantes del nacimiento de Cuerdas Pulsadas, ser\u00eda sin duda el momento en que decidimos la versi\u00f3n definitiva del logotipo. 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