{"id":2810,"date":"2018-12-09T00:00:00","date_gmt":"2018-12-09T00:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cuerdaspulsadas.com\/2020\/07\/14\/guia-sobre-el-uso-de-cuerdas-sinteticas-por-diego-cantalupi\/"},"modified":"2020-10-17T21:19:38","modified_gmt":"2020-10-17T21:19:38","slug":"guia-sobre-el-uso-de-cuerdas-sinteticas-por-diego-cantalupi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cuerdaspulsadas.com\/es\/2018\/12\/09\/guia-sobre-el-uso-de-cuerdas-sinteticas-por-diego-cantalupi\/","title":{"rendered":"Gu\u00eda sobre el uso de cuerdas sint\u00e9ticas, por Diego Cantalupi"},"content":{"rendered":"

 <\/p>\n

Me gustar\u00eda agradecer a Diego Cantalupi por escribir esta gu\u00eda tan \u00fatil y por permitirnos publicarla en Cuerdas Pulsadas.<\/strong><\/em><\/p>\n

No dud\u00e9is en contactar con nosotros si necesit\u00e1is cualquier tipo de ayuda o asesoramiento sobre el uso de cuerdas sint\u00e9ticas o cualquier otro tipo.<\/strong><\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Primera premisa<\/h3>\n

Es evidente que el uso de cuerdas de tripa es siempre preferible al de cuerdas sint\u00e9ticas.<\/p>\n

Entre las muchas razones por las que los laudistas contempor\u00e1neos prefieren el uso de material sint\u00e9tico, es necesario mencionar el coste nada despreciable de las cuerdas de tripa (que a\u00fan requieren un gran trabajo manual) y la complejidad de su uso en casos de cambios de temperatura y de humedad.<\/p>\n

Cada uno debe elegir seg\u00fan su est\u00e9tica y sus necesidades de trabajo: quiero recordar especialmente a los violinistas que desprecian esta pr\u00e1ctica de los laudistas, que nuestras cuerdas son al menos dos veces m\u00e1s largas que las suyas (hasta cuatro veces, para los bordones), absorben mucha m\u00e1s humedad, y como resultado se desafinan m\u00e1s f\u00e1cilmente.<\/p>\n

Adem\u00e1s, frente a solo 4 cuerdas en un viol\u00edn, un archila\u00fad o un la\u00fad barroco requiere un m\u00ednimo de 19 a un m\u00e1ximo de 27 cuerdas. Lo que supone que para afinar nuestro instrumento se invierta aproximadamente el tiempo que supondr\u00eda afinar 7 violines.<\/p>\n

Segunda premisa<\/h3>\n

La elecci\u00f3n de un tipo particular de cuerda sint\u00e9tica est\u00e1 basada fundamentalmente en el intento de acercarse lo m\u00e1s posible a las caracter\u00edsticas de la tripa; Si bien es cierto que no podemos saber cu\u00e1l era el sonido antiguo de un la\u00fad, tenemos certezas sobre ciertas caracter\u00edsticas que no est\u00e1n presentes originalmente como, por ejemplo, el timbre de las cuerdas entorchadas.<\/p>\n

Hasta hace unos veinte a\u00f1os, el \u00fanico material sint\u00e9tico disponible para los laudistas era el nylon, en su forma ‘pura’ o recubierto de diversas maneras con un alambre met\u00e1lico delgado, adem\u00e1s del fluorocarbono (PVF).<\/p>\n

En los \u00faltimos a\u00f1os, la invenci\u00f3n del Nylgut de Aquila Corde (en sus diversos tipos que se explicar\u00e1n m\u00e1s adelante) ha reemplazado al nylon con excelentes resultados, acerc\u00e1ndose mucho al timbre y en parte tambi\u00e9n a la sensaci\u00f3n t\u00e1ctil de la tripa.<\/p>\n

Por otro lado, el uso de cuerdas entorchadas es problem\u00e1tico: solo se ha verificado su uso en los instrumentos de la familia de la\u00fades a partir de 1664 (John Playford), y se sabe poco del uso de esta t\u00e9cnica de fabricaci\u00f3n hasta principios del siglo XVIII ( en 1715 se habla de cuerdas entorchadas de plata en un n\u00facleo de tripa, empleadas en el la\u00fad de 11 \u00f3rdenes).<\/p>\n

Por lo tanto, esta informaci\u00f3n nos lleva a descartar el uso de cuerdas entorchadas: su uso tendr\u00eda poco sentido, especialmente cuando se considera que estos bajos se acompa\u00f1an de la octava (por ejemplo, en un orden V o VI de un la\u00fad renacentista o en los la\u00fades en D menor), ya que las cuerdas entorchadas fabricadas actualmente por las principales marcas tienen un componente met\u00e1lico muy alto y un sonido persistente muy lejos de la est\u00e9tica de la m\u00fasica antigua.<\/p>\n

En la antig\u00fcedad, para las cuerdas m\u00e1s graves, se plantea la hip\u00f3tesis de que la tripa se \u00abcargaba\u00bb con metales como cinabrio (sulfuro de mercurio, muy pesado y de color rojo oscuro, del cual se extrae el mercurio), minio (\u00f3xido de plomo de color anaranjado o rojo) o, en cualquier caso, con materiales en polvo de alto peso espec\u00edfico, incluidos los polvos de metal puro como el cobre.<\/p>\n

De esta manera, el peso espec\u00edfico de la cuerda pudo incrementarse y permiti\u00f3 el uso de calibres m\u00e1s peque\u00f1os. Tambi\u00e9n en este caso, la creaci\u00f3n de cuerdas \u00abcargadas\u00bb hechas de material sint\u00e9tico, construidas de acuerdo con la antigua hip\u00f3tesis de fabricaci\u00f3n y creadas por Aquila Corde, nos permite acercarnos mucho a la est\u00e9tica antigua.<\/p>\n

Tercera premisa<\/h3>\n

No estoy afiliado de ninguna manera con Aquila Corde. Sin embargo, creo que las cuerdas creadas por la mente y las brillantes intuiciones de Mimmo Peruffo representan hoy la mejor opci\u00f3n para aquellos que desean usar cuerdas sint\u00e9ticas en el la\u00fad.<\/p>\n

<\/div>\n

Tipos de cuerdas sint\u00e9ticas disponibles en el mercado.<\/h3>\n

Adem\u00e1s de Aquila Corde, las dos marcas principales de cuerdas de la\u00fad sint\u00e9ticas son Pyramid y Savarez.<\/p>\n

Estas dos compa\u00f1\u00edas producen cuerdas de nylon, de fluorocarbono (PVF) y cuerdas entorchadas de plata o cobre.<\/p>\n

Ninguna de estas cuerdas, en mi opini\u00f3n, garantiza un resultado de sonido ideal.<\/p>\n

Aquila Corde produce cuerdas de tripa sint\u00e9ticas (Nylgut) y cuerdas entorchadas en cobre (con un hilo de cobre muy delgado en un n\u00facleo de multifilamento de Nylgut), con resultados definitivamente mejores que las dos compa\u00f1\u00edas competidoras.<\/p>\n

Recientemente se ha desarrollado la producci\u00f3n de cuerdas sint\u00e9ticas \u00abcargadas\u00bb que permiten evitar el uso de cuerdas entorchadas con un resultado de sonido \u00f3ptimo.<\/p>\n

Tipos de cuerdas sint\u00e9ticas Aquila Corde, sus abreviaturas y su uso.<\/h3>\n

Cada cuerda fabricada en Aquila Corde est\u00e1 identificada por un c\u00f3digo (que define el material y la longitud de la cuerda) y por un n\u00famero, que define el calibre equivalente en tripa.<\/p>\n

De esa manera, una cuerda de Nylgut que reemplaza una cuerda de tripa de 0,46 mm, por ejemplo, requerir\u00e1 una NNG 46.<\/p>\n

Y para un cuerda de longitud extra de Nylgut equivalente a una tripa de 0,60 mm, se requerir\u00e1 una NGE 60<\/p>\n

1) NUEVO NYLGUT<\/h4>\n

Es el material que reemplaza a la tripa sencilla de manera \u00f3ptima.<\/p>\n

Se define como ‘nuevo’ para distinguirlo de su primera producci\u00f3n, blanco como la leche (llamado simplemente Nylgut); El nuevo New Nylgut imita el color de la tripa.<\/p>\n

Las abreviaturas utilizadas son:<\/p>\n

    \n
  • NNG (desde el calibre 36 al 108 mm.) para cuerdas de longitud 120 cm.<\/li>\n
  • NGE (desde el calibre 50 al 160 mm.) para cuerdas de longitud 180 cm.<\/li>\n<\/ul>\n

    Como nota informativa, es interesante destacar que en los calibres m\u00e1s finos de NNG (de 0.36 a 0.48) se agreg\u00f3 recientemente una peque\u00f1a cantidad de pol\u00edmero de ca\u00f1a de az\u00facar, para hacer que las cuerdas sean m\u00e1s resistentes y m\u00e1s brillantes; Los di\u00e1metros de 79 a 108 son en cambio de pol\u00edmeros de ca\u00f1a de az\u00facar pura, que garantizan mejores rendimientos ac\u00fasticos.<\/p>\n

    2) CUERDAS SINT\u00c9TICAS \u00abCARGADAS\u00bb<\/h4>\n

    Es el material que puede reemplazar a las cuerdas entorchadas.<\/p>\n

      \n
    • CD (de 75 a 220) para las octavas graves, de 120 cm de largo; Es de color rojo oscuro<\/li>\n
    • CDL (de 130 a 160) para bordones, 180 cm de largo; Es de color rojo oscuro<\/li>\n<\/ul>\n

      Solo con fines informativos, es interesante saber que el proceso de \u00abcarga\u00bb de la CDL es la mitad de los CD<\/p>\n

      3) CUERDAS ENTORCHADAS<\/h4>\n

      Cuerdas hechas de un n\u00facleo de multifilamento Nylgut cubierto con un cable de cobre delgado. El filamento utilizado es mucho m\u00e1s delgado que el de otros fabricantes y garantiza un tono m\u00e1s equilibrado y un sonido menos resonante, especialmente si est\u00e1 acoplado a la octava.<\/p>\n

        \n
      • D (de 73 a 260); la longitud est\u00e1ndar es de 105 cm., tambi\u00e9n disponible en longitudes de 120, 140, 160 y 180 cm.<\/li>\n<\/ul>\n

        Consideraciones sobre el uso<\/h3>\n

        Para encontrar el marco ideal para cada instrumento, es necesario hacer algunos experimentos. Para algunos \u00f3rdenes, la elecci\u00f3n es sencilla (el registro agudo y medio seguramente ser\u00e1 NNG), para otros necesitar\u00e1s experimentar: un quinto orden de un la\u00fad renacentista se podr\u00eda encordar con una cuerda CD o NNG para el bajo, junto a una octava de NNG . La elecci\u00f3n es personal.<\/p>\n

        Como resumen:<\/p>\n

          \n
        • NNG: es ideal para los \u00f3rdenes del primero al cuarto del la\u00fad, el archila\u00fad y el la\u00fad barroco.\n
            \n
          • Para tama\u00f1os que van de 75 a 108, NNG o CD se pueden seleccionar sin distinci\u00f3n.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
          • CD: para ser usado en sustituci\u00f3n del entorchado, junto con la octava en los la\u00fades, como una sola cadena en los teoremas.\n
              \n
            • Como ya se mencion\u00f3 anteriormente, los medidores de 75 a 108 est\u00e1n disponibles tanto en NNG como en CD;<\/li>\n
            • El NNG es ligeramente m\u00e1s brillante que el CD. Lo encuentro preferible en el orden IV y V del la\u00fad o en el orden V de la tiorba<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
            • NGE: Nylgut desnudo para los bordones m\u00e1s agudos de archila\u00fades y tiorbas, o para todos los bordones del tiro largo de las tiorbas.<\/li>\n
            • CDL: material sint\u00e9tico \u00abcargado\u00bb para los bordones m\u00e1s graves de la\u00fades y tiorbas o para todos los bordones cortos.\n
                \n
              • La \u00abcarga\u00bb de las cadenas de CDL es menor (aproximadamente la mitad) que las de CD.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n

                Aunque en principio es posible generalizar las opciones sugiriendo el Nylgut (NNG \/ NGE) donde se usaba nylon o tripa y el Nylgut \u00abcargado\u00bb (CD \/ CDL) como reemplazdo de cuerdas entorchadas, se deben hacer algunas consideraciones finales.<\/p>\n

                  \n
                • Para la\u00fades (de 6 a 11 \u00f3rdenes) es posible usar NNG de I a IV chorus, y de V el par CD \/ NNG para la octava.\n
                    \n
                  • Se puede considerar la alternativa NNG \/ NNG para el coro V y VI, especialmente para la\u00fades de 6 \u00f3rdenes.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
                  • La vihuela usar\u00eda la misma configuraci\u00f3n.<\/li>\n
                  • Para los archila\u00fades, tambi\u00e9n se puede utilizar la misma configuraci\u00f3n en la longitud corta. Para los bajos, distinguir\u00eda cuatro tipos:\n
                      \n
                    • 1) Bajos largos (al menos 130 cm.): NGE (desde el 7 hasta el X o XI) y CDL desde el orden XI o XII<\/li>\n
                    • 2) Bajos cortos dobles: NGE (de VII a X o XI) y CDL del \u00f3rden XI o XII con NGE para octavas<\/li>\n
                    • 3) Bajos cortos individuales (de 100 cm a 130 cm.): CDL para todos los \u00f3rdenes<\/li>\n
                    • 4) Bajos muy cortos (hasta 100): CD para todos los \u00f3rdenes<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
                    • Para las tiorbas \u00abhist\u00f3ricas\u00bb, es decir, con longitudes de vibraci\u00f3n de al menos 80 cm. \/ 160 cm.\n
                        \n
                      • Es posible usar NNG para todas las cuerdas, incluidos los bordones, con la posibilidad de utilizar CD para el VI \u00f3rden de la longitud corta (y, si est\u00e1 presente, el VII), as\u00ed como CDL para los dos \u00faltimos \u00f3rdenes.<\/li>\n
                      • Con un diapas\u00f3n de unos 90 cm. tambi\u00e9n puede valer la pena probar el NNG en los \u00f3rdenes VI y VII.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
                      • Para los tiorbas \u00abmodernas\u00bb de longitud corta (generalmente alrededor de 72 cm \/ 120 cm.)\n
                          \n
                        • Ser\u00e1 necesario experimentar las cuerdas CD para los \u00f3rdenes V, VI y VII, y probar la alternativa de CD y NNG para el segundo orden; Del mismo modo, sugiero NGE para los \u00f3rdenes hasta la X o XI y CDL para los \u00f3rdenes desde la X o XI.<\/li>\n
                        • En el caso de distancias muy cortas (hasta 100 cm.) Puede valer la pena usar CD para todos los \u00f3rdenes<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
                        • Para la\u00fades en D menor (11 o 13 \u00f3rdenes)\n
                            \n
                          • Es posible usar NNG hasta el quinto orden, y desde VI la combinaci\u00f3n CD \/ NNG para la octava.<\/li>\n
                          • Se puede considerar la alternativa de NNG o CD para los bordones fuera de m\u00e1stil.<\/li>\n
                          • Se debe tener siempre en consideraci\u00f3n que las cuerdas NNG y CD tienen una longitud de 120 cm. y en algunos casos ser\u00e1 necesario elegir NGE o CDL, de 180 cm de longitud.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
                          • Para las guitarras\n
                              \n
                            • Es posible usar NNG para todo el instrumento, y eventualmente CD solo para el orden V, si se elige una afinaci\u00f3n con bordones.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n

                              Recapitulando:<\/p>\n

                                \n
                              • \u00d3rden doble sobre m\u00e1stil (la\u00fades, archila\u00fades y guitarras):\n
                                  \n
                                • NNG \/ NNG para las m\u00e1s finas.<\/li>\n
                                • CD \/ NNG para los calibres gruesos.<\/li>\n
                                • Es necesario tratar de entender en qu\u00e9 orden cambiar el tipo de pareja. Generalmente entre V y VI nos movemos de NNG \/ NNG a CD \/ NNG<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n
                                • Bordones (archila\u00fad, tiorba, la\u00fades barrocos)\n
                                    \n
                                  • CD \/ NNG para \u00f3rdenes dobles.<\/li>\n
                                  • CD para los \u00f3rdenes hasta 100 cm.<\/li>\n
                                  • CDL para los \u00f3rdenes entre 100 y 140 cm.<\/li>\n
                                  • NGL para los \u00f3rdenes de m\u00e1s de 140 cm.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                                      Me gustar\u00eda agradecer a Diego Cantalupi por escribir esta gu\u00eda tan \u00fatil y por permitirnos publicarla en Cuerdas Pulsadas. 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